【视频】春晚上价值1.3亿的《丝路山水地图》，揭开它背后的秘密！（内附大图及视频）-河南省华夏美术馆

2018年的春晚捧红了《丝路山水地图》。这图不仅登上了春晚舞台，还有国博单霁翔院长背书，再加上地产巨擘的燃情演讲，想让人不印象深刻都难。
《丝路山水地图》又名《蒙古山水地图》，原藏于明朝内府，20世纪30年代流出国外，被日本著名收藏机构藤井有邻馆收藏。由于图上题款被人裁去，原名不得而知。因原收藏者尚友堂在卷头包首题写了“蒙古山水地图”几个字，所以以此命名网纹蟒。图名所谓“蒙古”，是指16世纪尚称雄欧亚大陆、仍然统治着从今天的甘肃嘉峪关以西直至土耳其和北非的蒙古四大汗国的后续王朝，如蒙古和撒里畏兀儿诸部落（源于窝阔台汗国）、帖木儿帝国（源于察哈台汗国、伊利汗国和金帐汗国）等。因此“蒙古山水地图”很可能就是原名。整幅地图采用中国古地图的传统方式手卷式绘成，幅宽59厘米，长30.12米，绘于缣帛之上。由于整个地图用青绿山水画法绘制而成，所以一直被藤井有邻馆当作清代佚名青绿山水绘画作品收藏，秘不示人，日本学界也无人知晓此图。
2000年，该地图由收藏家易苏昊先生斥巨资购回国内。2017年，世茂集团又以1.33亿元从藏家手中收购，并捐赠给故宫博物院收藏。古书画鉴定家、国家文物鉴定委员会主任傅熹年先生鉴定后，认为该地图应当为明代中期以前的作品。之后，北京大学考古文博学院教授林梅村花费了8年时间专门研究此图，基本弄清了该地图的基本情况。研究表明，这幅气势恢弘的《丝路山水地图》约绘制于明朝嘉靖三年至嘉靖十八年（1524—1539）之间，是一幅属于明朝宫廷的皇家地图。该图还是明代以西域为表现内容的各种地图的母本，如嘉靖二十一年（1542）刻本《西域土地人物图》（收入明代学者马理等人纂修的《陕西通志》）和万历四十四年（1616）刻本《西域图略》（收入明代无名氏所编纂的《陕西四镇图说》）、明代彩绘本《西域土地人物图》等。从《西域土地人物图》的相关记载来看，保存到今天的这幅《蒙古山水地图》只是原图的四分之三，地理范围从嘉峪关到天方（沙特阿拉伯的麦加），共211个西域地名；其余四分之一被人裁切，地理范围从天方到鲁迷（时为奥斯曼帝国首都邻居的耳朵，今土耳其伊斯坦布尔），原图长度当在40米左右。图上所标注的地名均为方块汉字，但绝大多数地名都不是汉语，而是突厥、蒙古、波斯、粟特、阿拉伯、希腊、亚美尼亚语地名，如果不熟悉西域地理，简直不知所云。
明 丝路山水地图
此图纵59厘米，长3012厘米，青绿设色绢本。该地图采用了传统的手卷形式，在背面有清末民初琉璃厂著名书店“尚友堂”的题签《蒙古山水地图》而得以命名。
此地图从右至左描绘小块方图来概括城池，由右至左城名从嘉峪关到天方止，共二百一十一个城名。所有城池名称均以中文标注，嘉峪关以西城池名称译自突厥、蒙古、波斯、阿拉伯、亚美尼亚语等多种异域语言的汉字。
《丝路山水地图》局部——起点嘉峪关
《丝绸之路大地图》局部
据林梅村教授考证《丝路山水地图》，原图长约40米，即起止点应为嘉峪关和“鲁迷”（林称即伊斯坦布尔），而图中长约10米、由“天方”到“鲁迷”的这一段在后来的流传过程中被人为裁掉了。（有载于林梅村《丝路山水地图》）
《丝路山水地图》局部
通过林梅村教授提供的线索，查阅《西域土地人物图》，得出以下新的结论。地图所记的确有不少缺失，天方至鲁迷部分被剪去。地图最远处一个叫“鲁迷”的地方蝙蝠侠阿甘疯人院，明代西方传教士艾儒略《职方外记》卷一记载，小亚细亚有一个“鲁密”国，即“鲁模王国”今土耳其科尼亚死魂曲。
在魏晋时代裴秀最早开创“制图六体”理论，在地图上以一寸折百里的比例编制了《地形方丈图》（有载于唐张彦远《历代名画记》卷一）。北宋人沈括，在地图上以二寸折百里编制了《天下州县图》（有载于宋李焘《续资治通鉴长编》卷四百十三）。纵观此地图，刘金库教授提出是根据“计里画方”的测算方法而来，经过核查确用此法绘制这一地图的。（有载于明徐光启《新法算书》卷一）
古希腊的托勒密(公元90─168年),提出了两种世界地图的画法,一种是把经纬线绘成简单扇形,一种是绘成球形,叫做地图投影学刘温馨。（有载于托勒密《地理学指南》）。荷兰人墨卡托在1569年提出，用圆柱法把地球分开，按照等角原理，绘制经纬线在一个圆柱体上。这个方法被称为“墨卡托投影”，是现代绘制地图的基础方法。
明万历年间意大利人利玛窦来到中国，1584年万历十二年，绘制《万国图志》。1601年万历二十九年，利玛窦到达北京师奉献此图，后被称为《坤舆万国全图》。此图的世界为椭圆形，附带一些天文图和地理图：右上角有九重天图，右下角有天地仪图，左上角有赤道北地半球之图和日、月食图，左下角有赤道南地半球之图和中气图；另有量天尺图附于主图内左下方。利玛窦的绘制地图方法，后来被明朝政府接受，并大量刊印复制，将西方绘制地图的方法成为后世的主要制图之法。
被称为《丝路山水地图》尚未具有椭圆形地球基本形状，也没有比例的计算标尺，是以中国传统手卷形式绘制。因此，对《丝路山水地图》的断代下限应为万历朝之前。
按照林梅村教授考证，《丝路山水地图》原长四十米，最远达至鲁迷。那么根据嘉靖四年《名士》列传第二百二十·西域四记载：鲁迷，去中国绝远。嘉靖三年遣使贡狮子、西牛。给事中郑一鹏言：“鲁迷非尝贡之邦黑熊犬，狮子非可育之兽，请却之，以光圣德。”礼官席书等言：“鲁迷不列《王会》，其真伪不可知。近土鲁番数侵甘肃，而边吏于鲁迷册内，察有土鲁番之人。其狡诈明甚，请遣之出关，治所获间谍罪。”帝竟纳之，而令边臣察治。
从上面记载可以看出，最早对“鲁迷”的描述时间节点，因此，《丝路山水地图》的绘制上限必定为嘉靖三年以后。
为何这幅地图被称为《蒙古山水地图》，主要依据背面有清末民初琉璃厂著名书店“尚友堂”的题签“《蒙古山水地图》”。认为《蒙古山水地图》称谓是，嘉峪关以西至西亚地区蒙元帝国以后均被称为“蒙古”，这一点需要商榷。
从成吉思汗统一蒙古之后，蒙古人的版图扩张急剧增大。至成吉思汗死后，长子术赤的儿子拔都建立“钦察汗国”姚皓焱，察合台在中亚、南亚建立“察合台汗国”，窝阔台的后裔在新疆、西亚建立“窝阔台汗国”，托雷的儿子旭烈兀在两伊、叙利亚建立“伊利汗国”。美国哈佛燕京学院1935年地图均有记载。
明初，太祖朱元璋派宋国公、征虏大将军冯胜征讨西域残元势力，在班师凯旋途中，选址在河西走廊中部，东连酒泉、西接玉门、背靠黑山、南临祁连的咽喉要地——嘉峪塬西麓建关。关城始建于1372年的洪武五年壬子年。（有载于《嘉峪关志》）
明成祖朱棣“靖难”成功之后，永乐二年西域帖木儿帝国灭掉奥斯曼帝国后，向东扩张而来，陈兵数十万欲灭大明王朝。帖木儿到达伊犁地区后死于暴病，诸子为了争夺王位离析，四子沙哈鲁臣服于大明王朝。（有载于王治来《中亚通史·古代卷》）。明成祖在嘉峪关以外设关西七卫，封安克帖木儿为忠顺王，这一举措基本使西域地区获得暂时安宁。（有载于胡小鹏 《民族研究》）
永乐十二年派陈诚、李暹等礼送沙哈鲁使臣，出嘉峪关到达哈烈（今阿富汗赫拉特）、以及撒马尔罕等中亚各地，证明了关西七卫是确保了丝绸之路畅通的。
1420 年永乐十八年八月二十六日，沙哈鲁之子弥儿柴贝桑格儿算端阿合马往北京任使节，到达嘉峪关。同日验证接待使节、商人全体共 510 人。可见这条贸易之道的繁荣。特别是甘州、肃州所产的大黄质量最优，每年被西方使节、商人经嘉峪关驮运而去花嫁候补生。
1602 年万历三十年十二月，葡萄牙旅行家鄂本笃到达嘉峪关，因办理入关手续，在嘉峪驿住 25 天吴彦群。鄂氏由于路途寒苦，备受艰辛，到肃州不久卧病不起，于公元 1607 年 4 月 11 日病逝于肃州，终年 45 岁。上述两个记述，有载于《嘉峪关志》。
前面介绍，琉璃厂书店“尚友堂”的题签命名《蒙古山水地图》是依据前人习惯而来，这一称谓实在不符合当时情况。其一：明初以后关西七卫管辖辽阔的地域，最远已达阿富汗、哈萨克、乌兹别克等地区，兔力帖木儿、沙哈鲁等人也都归顺明王朝接受册封。“尚友堂”题签为《蒙古山水地图》，这一点不符合实际情况。其二：永乐至万历年间，姜柔西域贸易频繁是有史证的，葡萄牙人鄂本笃的到来说明丝绸之路的繁荣畅通。因此，可以明确定名此图为《丝路山水地图》，以纠正前人的谬误。
《丝路山水地图》是哪一种绘画风格呢？创作的时间应为何时呢？
“仇英的画作《归汾图》所绘临汾城楼如出一辙，显然使用的是同一粉本”一说。仇英的绘画师自周臣，以南宋院体为宗，用方笔来表现自己，他的方笔是侧锋而不是偏锋，圆笔偶尔用一点。用笔转角和缓，连续而不停顿，周臣、王翚在尖角处都停顿，仇英的笔墨连续而流畅游白水书付过。仇英《归汾图》所绘临汾城楼，为重檐歇山顶三滴水楼阁式建筑，鸱尾内向两宋以前图示，“券门”式城门。
仇英《归汾图》
《丝路山水地图》的嘉峪关城门，城楼是单檐歇山顶两滴水楼阁式建筑，鸱尾外向典型的明清建筑特点抗日七豪侠。“券门”式城门明显。又如马儿黑纳城楼，重檐歇山十字脊顶三滴水楼阁式建筑，鸱尾内向明清建筑特点。
因此深海狂怒，《丝路山水地图》的绘画笔法，建筑物的构图风格，均与仇英不同。
打开地图我们可以看到，从嘉峪关到天方的数千公里山川道路均用大青绿山水技法绘制而成，图中所有比较重要的城邑都画成中国式的带城门洞的四方城墙，城墙上有垛口，个别城邑画有中国式的城门楼，如哈密城；城中还画有象征民居的房屋。一些重要的建筑或地名，如撒马尔罕城外的著名的天文观测建筑望星楼也画成中式建筑。图上山川秀美，林木葱茏高州老乡网，道路逶迤其间，将一个个都邑连接起来，每个都邑的上方或旁边基本都标有汉文地名梁平论坛网。《丝路山水地图》的画面中虽然没有画出反映各地风土人情的人物、动物形象，以之为母本的明代刻本《西域土地人物图》和彩绘本《西域土地人物图》，却画了很多的人物、动物形象，其中出现最多的是阿拉伯伊斯兰教长袍装束的人物形象，因为这个广大的地区在15世纪中期已经基本伊斯兰化。画面中的人物或手牵骆驼，或背负行囊，或骑马行走，或席地而坐，面前放着酒壶和酒杯；或在树荫之下乘凉；衣服则有红、白、绿、赭等色，有的地方还画有伊斯兰风格的野地帐篷，有人物出入其中。相关的文字材料则证明当时的中国人对西域地区的风土人情有着相当透彻的了解。
《丝路山水地图》的绘画艺术水平十分高超，其绘画手法是明代中期盛行一时的青绿山水画法。青绿山水画法从唐代开始发展，至宋代达到高峰，到明代虽然已经是末流余波，却仍然在宫廷绘画中占据主导地位。《丝路山水地图》主要用矿物颜料石青、石绿绘制，用大青绿画法，着色浓郁，装饰性强。因为使用矿物颜料，虽经历数百年而色泽鲜艳夺目，几乎不减当年。

郑和航海图
在中国历史上，明代是一个创造了无数奇迹的朝代。郑和下西洋创造了当时的航海奇迹，为我们留下了《郑和航海图》，全面反映了明帝国与西方的海上交通。而这幅规模宏大的《丝路山水地图》，则生动反映了明代中期延续千年的丝绸之路最后的辉煌。
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